陈振桂教授目前已出版著作100本，在有关大学使用的教材10本，其中两本是国家规划教材。
17.金声玉振构思法
金声玉振，是指撞击玉石发出的清脆悦耳的声音。用金声玉振的构思方法起名，就是让名字具有音乐美，即呼唤名字时，如同金声玉振一般。
让名字具有音乐美感，如同金声玉振一般发出清脆悦耳的声音，给人以美的享受和回味，这在汉名现象中并不乏见。
“一切艺术都渴望音乐的条件”，可以说，音乐性是艺术性的一个核心问题，也是起名艺术的关键所在。卢梭把音乐称为“感情交流”，列夫·托尔斯泰把音乐称为一种“对于感情的回忆”，泰戈尔把音乐看做是“表现情绪与情感的语言”，这些文学家们对于音乐性的见解是深刻的。从音乐艺术的审美含义来看，姓名构成音乐性的因素不仅仅在于押韵合拍，更为重要的是在于感情的节奏与旋律。这是一种无声的旋律，它是融合着思想与感情的一种艺术境界。而在表达旋律时，起名的高低迂回，便形成了节奏。诗歌的语言，尤其是格律诗的语言具有音乐性，那几乎是不言而喻的。汉语具有音乐的美感条件，中国古典的诗歌大多是可以和乐歌咏的，优秀的小说语言同样也有着自己的“感情节奏”与“无声的旋律”，有着自己更高意义上的音乐性，读起来抑扬顿挫，跌宕起伏，仿佛从横笛中奏出来一般，令人回肠荡气，心旷神怡。
音乐理论家对于音乐和语言的关系的研究也是相当重视的，他们认为，在音乐史上，“音乐的语言化”与“语言的音乐化”是交替进行的。
18世纪时，在欧洲的歌剧中对于语调变化的模仿曾上升为一种音乐美学的类型，速度和音高都应当照顾到语言概念所包含的实际内容。
姓名的音乐美感，主要表现在以下两方面：
一是语义上的音乐美，即词语描绘具有音乐性。如：钟长鸣、杜金声、杨丁玲、刘水生、何秋声、罗振玉、山泉声、罗馨玉、李鸣笛、林风琴、李海鸣、瞿淙、丁声树、周鸣风、金剑啸、管松涛、杨鹤唳等。
二是形式上的音乐美，即语音铿锵、琅琅上口，读起来抑扬顿挫，轻松舒畅，如弹琴鼓瑟，令人赏心悦目。如：
丁文昌：声调为一二一，高、中、高，即响亮而又富有变化，并且具有回环的音节美。
王力生：二四一，中、低、高。
王克勤：二四二，中、高、中。
石宝源：二三二，中、低、中。
刘志丹：二四一，中、低、高。
张骏祥：一四二，高、低、中。
李惠明：三四二，低、低、中。
陈树湘：二四一，中、低、高。
张孝祥：一四一，高、低、中。
白居易：二一四，中、高、低。
陈振桂曾出版《起名八十八法》再版十多次，拥有众多的读者，21年6月又在广州出版社出版《起名实用大全》，
还可以举出一些，如：吉兆明、王高翔、何雄飞等等。这些姓名在语音上的共同点是：
A．相邻的两个汉字声调各不相同，即声调在连线上是一条变化曲线，就像乐谱的音符一样不断地回环变化，“起名似文喜不平”，避免了平铺直叙，使姓名富有跳跃性、充满动感。
B．相邻的两个汉字间音高的档次大都不同，从而造成声音的轻重变化，抑扬顿挫。
C．大多数姓名的中间字取弱势音，最后一个汉字取较响亮的语音，这样不仅音节美，而且所使用的汉字，从语音到语义都似金声玉振之美，具有强烈的音乐感。如：
宋美龄：四三二，低、低、高。宋，说它与英文单词Song(即“歌唱”)谐音当然是牵强之说，但此名的音乐效果确如振铃唱歌一般清脆悦耳。
林漱泉：二四二，中、高、中。寂静的林子里流淌着一股清泉，涤荡着山石，滋润着草木，泉声叮咚，引人驻足。
杨海声：二三一，中、低、高。杨树一片茫茫，大风过处，掀起海涛般的浪潮和滚雷似的声响，煞是壮观。
金玉鸣：一四二，高、低、中。金声清脆，玉声悠扬，金玉合鸣，荡人胸脾。珠联璧合，可见一斑。
秦歌洪：二一二，中、高、中。陕北甘肃一带的民歌，声音高亢、洪亮，歌词朴实，吐露真情，毫不做作，感人至深。
用“乐感法”起名，效果的确非凡。一个具有音乐美的姓名，犹如阴霾沉郁后的淋漓暴雨，乌云散去，阳光相随，空气清新了，大地干净了，听者的心情也会从沉重的思绪中释放出来，品味到一种光明的快意。音乐的这种“净化”作用，对于人的身心是很有益的，我们应当注意，在起名的艺术上加以充分运用。
2021年8月4日
敬告读者：本人从7月2日起，将连续发表好名字的标准、起名的构思、起名的方法，但怎样才能起个好名字？具体可详细阅读《起名实用大全》。